Аннотации и публикации

"Пока горит свеча". Музыка наших современниц и Исчезающий мир романтических иллюзий. ( К 75-летию Эндрю Ллойда Уэббера)

"Скорее мужчина родит ребенка, чем женщина напишет хорошую музыку",- заявил однажды Иоганнес Брамс, хотя, сам был влюблен в знаменитую пианистку и композитора Клару Вик – жену Роберта Шумана. Неужели Брамс такой приговор вынес сочинениям своей возлюбленной? Об этом история умалчивает. Зато современники Клары, музыкальные критики высказывались о ее творчестве довольно иронично. Но, не стоит удивляться пристрастной критике позапрошлого столетия. О женщинах-композиторах всерьез заговорили лишь в 20-м веке. А до этого как в Европе, так и в России уделом женщин (за редким исключением) была возможность играть на рояле и петь популярные романсы в кругу семьи.

Читать полностью

Композитор - профессия или призвание?

Для того чтобы стать композитором, нужно иметь только природный дар или достаточно нескольких лет учёбы в каком-либо музыкальном заведении? Сложно ли быть композитором? Приносит ли прибыль эта профессия? Задумывались ли вы когда-нибудь, почему так мало композиторов – женщин? На эти вопросы ответит Елена Эрнстовна Евтушевская, преподаватель класса композиции и музыкальной литературы ДМШ имени М.М. Ипполитова-Иванова, композитор, член Союза композиторов РФ.

Читать полностью

"Сады души - мир моего творчества" интервью в журнале "Музыка и время" №4, 2015

Елена Евтушевская – композитор, член Союза Композиторов России, член Русского Арфового общества, Лауреат Международного и Всероссийского композиторских конкурсов, автор симфонической и хоровой музыки, большого числа камерных произведений. Тяготение композитора к камерной музыке определяет филигранную отточенность каждой мысли, обширную градацию выражаемых эмоций – от неуловимо ощущаемой приподнятости настроения, грациозной воздушной радости до щемящей боли, пронзающей самое сердце.

Читать полностью

О композиторском мышлении: от барокко к современности. Статья в журнале "Музыкант классик", №11-12, 2012.

Думаю, что за последние три столетия композиторское мышление, само отношение к музыкальному творчеству, претерпело очень важные, глубинные изменения. В эпоху барокко композиторы относились к своему труду как к ремеслу, все они состояли на службе, писали музыку к определенным событиям - праздникам, торжествам. Они не стремились к индивидуальности своего творческого почерка, пользовались готовыми музыкальными риторическими фигурами - креста, шага, судьбы, плача, украшали произведения многочисленными виртуозными юбиляциями и пассажами - так называемыми общими формами движения. Очень часто в основу сочинения ложился уже готовый музыкальный материал - мелодия хорала или даже музыка другого автора.

Читать полностью

«Бабочка» - поэма для сопрано, флейты и фортепиано, стихи Иосифа Бродского (2012).

Была давняя мечта написать дуэт для сопрано и флейты, но никак не находился подходящий текст. В один из вечеров я взяла в руки том Бродского, и книга сама удивительным образом раскрылась в моих руках на странице, где начиналась поэма «Бабочка», то, что я так давно искала! Фортепиано стало третьим участником сочинения. Елена Евтушевская

Читать полностью

"Невыносимая лёгкость бытия" (по прочтении Милана Кундеры) для флейты, арфы и камерного оркестра

"Невыносимая легкость бытия"- небольшая фантазия, написанная под впечатлением от романа Милана Кундеры. В музыке нет прямого отражения образов и событий книги. Основой для музыкальных идей послужили многочисленные философские отступления и своеобразное "калейдоскопическое" построение романа, когда линии переплетаются между собой, конец истории оказывается в самом начале, рассказ прерывается, сменяется другим и вновь возвращается.

Читать полностью

Вокальный цикл "Мирок" на стихи Марины Цветаевой для детского голоса, сопрано, альта, виолончели и фортепиано

Идея сочинения для такого необычного исполнительского состава появилась не случайно. Конечно, я имею в виду участие детского голоса в ансамбле. Некоторые коллеги-композиторы предполагали, что ребенок будет играть какую-либо незначительную роль - споет несколько нот, или даже будет просто бегать или прыгать и что-то выкрикивать, а цель его появления на сцене - удивить публику! Но сочинение это вполне академическое, и сам поэтический текст, на мой взгляд, не допускает экспериментов подобного рода.

Читать полностью